Röportaj: Joshua Oppenheimer (Sessizliğin Bakışı)

Joshua Oppenheimer, Endonezya'daki sözde anti-komünist cinayetlerin faillerinden suçlarını yeniden canlandırmalarını isteyen The Act of Killing ile 2012'nin en güçlü filmlerinden birini yayınladı. Şimdi ise kardeşi Endonezya'nın ölüm mangalarından biri tarafından öldürülen Adi'nin cinayetleri işleyenlerle yüzleşmesini konu alan The Look of Silence adlı belgeselde aynı konuya geri döndü.

Bu eşsiz filmi, önceki projeyle bağlantısını ve Endonezya'da vizyona girmesinde İnternet'in oynadığı rolü tartışmak için Oppenheimer ile oturduk. (Yapabilirsiniz podcast'imizde bu röportajın kısaltılmış bir versiyonunu dinleyin .)

The Look of Silence, The Act of Killing ile aynı konuya çok daha doğrudan çatışmacı bir yaklaşımdır. Film nasıl ortaya çıktı ve neden bu daha doğrudan yaklaşımı benimsemeye karar verdiniz?

Şey, The Act of Killing'den tamamen farklı bir şey hakkında. Her ikisi de Endonezya'da günümüzün cezasız kalmasıyla uğraşıyor, ancak bu cezasızlığın tamamlayıcı yönleriyle uğraşıyorlar, bu yüzden Öldürme Yasası, faillerin kendilerine anlattıkları yalanlar, fanteziler ve hikayeler ile ilgileniyor, böylece onlar yapabilirler. önce kendileriyle yaşa, sonra tüm toplum üzerindeki korkunç sonuçları kaçınılmaz olarak, hala iktidarda oldukları için, bu yalanları herkese empoze ediyorlar. Yolsuzluk, korku, haydutluk, her türlü tepki. Eh, hepsi başlangıçta kendi suçluluk korkusuyla etkinleştirildi. Bu nedenle The Act of Killing, hikaye anlatımı hakkında bir film, kaçış hakkında bir film ve bu yüzden şaşırtıcı değil. The Act of Killing'de yeniden canlandırma olmadığını fark ettiğinizde bu durumun daha da netleştiğini düşünüyorum. Bunlar, bir tür biçim olan yeniden canlandırma değil, film yapımcılarının artık filme alınamayacak bir geçmişi görünür kılmak için kullanabilecekleri bir teknik. Bunlar, şu andaki yalanların ve fantezilerin dramatizasyonlarıdır. Ve bu anlamda, kaçış ve suçluluk hakkında bir film olarak, özellikle kesilmemiş haliyle, filmin iki saat kırk dakikalık orijinal versiyonunda, bir filmin gösterişli bir ateşli rüyasıdır. Ve ikinci film, politik hikayeye odaklanmak için çok indirgenmiş. The Look of Silence'ın galasında Berlin'de beş bin kişinin önünde konuşan Werner Herzog, The Act of Killing'in uzun versiyonunu görmelisiniz – dedi, “Kesilmemiş Killing Act of Killing'i görmediyseniz, o zaman Öldürme Yasası'nı görmedim.' Yani, DVD'de alabilirsiniz.

İkinci film başka bir şey hakkında, 50 yıl korku ve sessizlik içinde yaşamak zorunda olmanın insana ne yaptığıyla ilgili. Bu yüzleşmeler filmin dramatik omurgasını oluştursa da, film aslında hafıza ve unutuşla ilgili. Adi'nin kardeşini öldüren adamla yüzleşmesini filme alacağımı anlamadan önce The Look of Silence'ın başlığı vardı, çünkü görevin sessizliğin neye benzediğini, korkudan doğan bu görünmez sessizliği göstermek olduğunu biliyordum. Nasıl görünüyor? Nasıl hissettiriyor? Yas tutamamak, yas tutamamak, iyileşememek, dolayısıyla travmadan kurtulamamak insana ne yapar? Bu sessizlik hapishanesi nasıl bir şey? Ve sadece soykırım tarafından öldürülen ölüler için değil, aynı zamanda soykırımın sona ermediğine dair korkunç duygu için de bir tür hatırada bestelenmiş bir film yapacağımı biliyordum çünkü failler hala iktidarda ve herkes hala iktidarda. korkmuş. Filmin onlarca yıldır korkuyla kırılan, bir daha asla tamamlanamayacak hayatların anısına bestelenmiş bir şiir olacağını düşündüm. Gelecekte adalet ne olursa olsun, Rohani'nin hayatını, Adi'nin annesinin hayatını, Adi'nin babasının hayatını düzeltmeyecektir.

Çatışmalar ve bu yaklaşım 2012'de filmi çekmek için döndüğümde ortaya çıktı. Adi'nin ana karakterim olacağını bilmiyordum, ana işbirlikçim olacağını biliyordum, ancak – 2003'ten beri onunla çalışıyordum, failleri filme almam için beni ilk teşvik eden oydu ve “Ben Yedi yıldır faillerle çektiğin görüntüleri izliyorum, onlarla tanışmam lazım, kardeşimi öldüren adamlarla tanışmam gerek.” Kesinlikle hayır dedim, hemen. 'Bu çok tehlikeli.' Ve 'Sana bir kaset göstereyim' dedi. 2009 ya da 2012'de The Act of Killing'in çekimlerini bitirdiğimizde, bir tür görsel defter olarak kullanmak, ikinci filmin yapımına ilham verebilecek metaforları aramak için ona verdiğim bir kamerayı çıkardı, ben bile daha önce. ana karakter olacağını biliyordu. Ve bana The Act of Killing'in kurgusu boyunca ailesiyle birlikte çektiği kasetleri gönderiyordu ve döndüğümde katillerle tanışmak istediğini söyledikten sonra “Sana hiç vermediğim bir kaset var” dedi. Hayır dedim. 'Yani, sana hiç vermediğim bir kaset var çünkü çok kişisel.' Ve onu çıkardı, kameraya koydu ve ağlamaya başladı. Kameraya koyarken titriyordu ve ağlamaya başladı ve benim için Adi'nin çektiği Sessizlik Bakışı'ndaki tek sahneyi oynadı ve sondaki sahnede demans hastası, emekleyen babasını gördüğümüz sahne. kendi evinin içinden kayıp, evde olduğunun farkında olmadan.

outlander 3. sezon 1. bölüm online izle

Adi, babasının hiçbir çocuğunu veya Adi'nin annesini hatırlayamadığı ilk gün olduğunu söyledi. Bütün aile Idul Fitri tatili için bir aradaydı ve hiç kimseyi ve herkesin bütün gün ona yardım etmeye çalıştığını hatırlayamıyordu ama bu sadece korkusunu artırdı çünkü herkes, onlar babasına yabancıydı ve Adi buna izin vermeyi dayanılmaz buldu. Babasının kaybolması ve hiçbir şey yapamaması, bu yüzden sonunda benim için bir şeyler çekmek için değil, tatil videoları çekmek için getirdiğini düşündüğüm kamerayı aldı. Kamerayı aldı ve filme başladı ve sormaya başladı: “Neden çekiyorum? Ona yardım edemem.' Ve o an, babasının iyileşmesi için çok geç olduğu için filme çektiğini fark ettiğini söyledi. Hayatını mahveden olayları unutmuştur, bu yüzden artık üstesinden gelemez. Yas tutamayacak, yas tutamayacak, bu hapishanede kapana kısılacak. Ama korkuyu unutmadı ve tuzağa düştü.

Adi, babasının korkusunun bir şekilde Ramli'nin cinayetinin bir yankısı olduğunu, artık orijinal sesi duyamadığınız, ne olduğunu bile hatırlayamadığınız bir sesin yankısı olduğunu hissetti ve Adi babasının buna hapsolduğunu hissetti. korku hapishanesi, bir adam gibi, dedi, bir odaya kilitli ve bırakın anahtarı, kapıyı bile bulamıyorsunuz. Ve sonra dedi ki: “Ve çocuklarımın bu korku hapishanesini babamdan, annemden ve benden miras almasını istemiyorum ve sanırım onları ziyaret edersem ve nazikçe gelirim ve anlayış ve empati ile gelirim. , bunu uzun zamandır bilinçsizce umdukları bir fırsat olarak selamlayacaklar, yaptıklarının anlamını, yaptıklarının ahlaki anlamını kabul edecekler, yanlış olduğunu kabul edecekler ve sonra tabii ki başaracağım. onları affetmek ve nihayet barışa ve bir tür uzlaşmaya varabileceğiz, birbirimizden korkan katil ve kurban yerine komşular, insan olarak birlikte yaşayacağız.”

Eve gittim ve bunun hakkında düşündüm ve ekibimle konuştum, çok duygulandım ve dediler ki, 'Biliyorsun, belki bunu yapabiliriz, çünkü elbette Joshua, kuzey Sumatra'da sahip olduğun için ünlüsün. Henüz gösterime girmemiş olan The Act of Killing'i yaptı.” İlk gösterimleri yapıldıktan sonra güvenli bir şekilde Endonezya'ya dönemeyeceğimi biliyorduk, ancak ilk gösterimleri olana kadar ülkedeki en güçlü faillerden bazılarına yakın olduğuma inanılıyordu. ülke, eyalet valisi, paramiliter hareketin başı ve Adi'nin yüzleşmek isteyeceği bu adamlar, komutanlarını gücendirmek istemeyecekleri için bize fiziksel olarak saldırmadan önce iki üç kez düşünmek zorunda kalacaklardı. Ve bu, The Act of Killing gibi bir film çekmemiz gibi çok sıra dışı bir durum haline geldi ve bu, kurgusal olmayan film tarihinde tamamen emsalsiz olan bu şeyi yapmamıza izin verdi, yani hayatta kalanın faille yüzleştiğini filme almamızı sağladı. failler hala iktidarda. Filmin sadece bir arada yaşama hakkında politik bir hikaye olmaması gerektiğini biliyordum; bu unutuş hakkında, hafıza ve unutuş hakkında bir film, hafıza hakkında bir şiir olmalı. Başarılı olup olmayacağımıza dair turnusol testinin, filmi Adi'nin çektiği sahneyle bitirip bitiremeyeceğim olduğunu biliyordum. Ayrıca özrü alamayacağımızdan şüpheleniyordum. Ve bu yüzden biliyordum ki, ileriye bakmak yerine, ileriye dönük bir film olmaktansa, bir tür işaret, ama hakikat ve uzlaşmanın nasıl görünebileceğinin bir modeli olmaktansa, bu çatışmaları filme alarak, bunun yerine uçuruma ışık tutacağımızı biliyordum. Endonezyalıları birbirinden, Endonezyalıları kendi komşularından, kendi akrabalarından ve hatta kendi geçmişlerinden ve dolayısıyla kendi benliklerinden ayıran korku ve suçluluk ve faillerin sahip olduğu suçluluk korkusu.

Sessizliğin bakışı hala 2

Tehlike duygusundan bahsettiniz – bu yüzleşme sahnelerinde gerçek bir tehlike duygusu var. Adi'nin ve kendinizin güvenliği için endişelendiniz mi?

Bir önceki soruya bir şey daha söyleyeceğim. Aslında Adi'ye başarısız olacağımızı düşündüğümü söylemiştim ve aradığınız özrü alamasak bile, neden başarısız olduğumuzu gösterebilirsek, insanları bölen bu korkuyu görünür hale getirebilirsek, başaracağımızı söyledim. belki de genç Endonezyalılara toplumsal dokunun burada ne kadar yırtık olduğunu göstermeyi başarabilir ve bu nedenle genç Endonezyalılara hakikat, uzlaşma ve bir tür adalet için mücadele etme konusunda ilham verebilir. Ve belki de bireysel çatışmalarda başarısız olduğumuz film aracılığıyla daha büyük bir şekilde başarılı olabiliriz. Ve bunun tehlikeli olacağını biliyordum. Gerektiğinde takip edilmeden çıkabilmek, kaçmak zorunda kaldığımızda bizi takip etmelerini zorlaştırmak için kaçış aracı bulundurmak dahil birçok önlem aldık. Adi'nin tüm önemli karşılaşmalar için ve havaalanında bir şeyler ters giderse tahliyeye hazır hale gelen ailesi. Ve sonra, tabii ki, 25 kişilik bir ekibin yılın daha iyi bir bölümünde Adi ve ailesiyle birlikte çalışarak bu korkunç durumu, kaçaklar gibi muamele görmeleri gerektiğini, bu kadar açık bir şekilde denediklerinde değiştirdiler. Ailenin daha güvenli bir yere taşındığı ve çocukların çok daha iyi okullarda olduğu aile için bir dizi fırsata, kendi komşularıyla uzlaşmaya varmak, Adi'ye bir optometri dükkanı açmak yerine fon sağladık. kapı kapı dolaşıp kapı kapı dolaşıp gözlük satmak, çocukların yüksek öğrenimini sağlamak ve Adi'yi ve ailesini onları terörize eden insanların gölgesinden çıkarmak. onlarca yıldır ve Adi'nin şu anda Endonezya'daki insan hakları hareketinde oynadığı lider rolü oynayabildiği çok daha destekleyici bir topluluğa. Endonezya'da birçok kişi tarafından bir kahraman olarak görülüyor. Kahramanların dilinden şüpheliyim ama cesareti, saygınlığı ve nezaketi için büyük bir hayranlığı hak ettiğini düşünüyorum.

Film Endonezya'da seyirciler ve medya arasında nasıl karşılandı?

Çok güçlü ve çok güzel. Öldürme Yasası, medyanın artık soykırım konusunda sessiz kalmaması ya da soykırımı Endonezya solunun kahramanca imhası olarak kutlamaması ve nihayet bir soykırımdan, karşı suçtan bahsetmesiyle, Endonezya'nın geçmişi hakkında konuşma biçiminde bir dönüşümü hızlandırmaya yardımcı olmuştu. The Act of Killing binlerce kez görüntülendi ve ardından ücretsiz olarak indirilebilir hale getirildi ve The Act of Killing tarafından açılan alana milyonlarca kez indirildi veya çevrimiçi olarak yayınlandı. Yani Öldürme Yasası The Look of Silence'ın yolunu açtı diyebilirsiniz, bu yüzden The Look of Silence çok daha büyük bir sürüme sahipti.

jack'in putlocker yaptığı ev

Öldürme Yasası, medya onu gerçekten desteklemeye başlayana kadar gizli gösterimlerle hayatına gizlice başladı. Sessizliğin Bakışı hemen geniş bir halk gösterimi ile başladı. Endonezya'daki dağıtımcı Ulusal İnsan Hakları Komisyonu - bu hükümetin bir parçası, Öldürme Yasası ile hayal bile edilemez, o zaman hükümetin filmi dağıtacağı düşünülemezdi. Bu, The Act of Killing'in yapılmasına yardım ettiği işin bir işareti. Ve şimdi The Look of Silence bu daha büyük gösterime sahip olduğu için – ilk gösterime 3.000 kişi geldi, gösterimin ilk gününde 500 halka açık gösterim yapıldı, şimdi 3.500 gösterim yapıldı - film Endonezyalılara sosyal dokunun nasıl parçalandığını gerçekten gösterdi Gerçeğe, uzlaşmaya ve adalete ne kadar acilen ihtiyaç duyulduğunu ve ne kadar acil olduğunu. Genç Endonezyalıları içinde yaşadıkları korku koşulları hakkında konuşmaya ve bunun, tıpkı Adi'nin hissettiği gibi, çocuklarının büyümesini ve miras almasını istedikleri bir şey olmadığını ifade etmeye zorladı ya da yardımcı oldu.

Böyle bir şeyin başarısında FD'nin yükselişi ve ortaya çıkışı ne kadar önemli?

Aslında, her ne kadar evde bile herhangi bir izlemeyi suç sayacağını ve insanları izlemekten korkutacağını düşündüğümüz film sansür kurulundan bir yasağı kışkırtmamak için The Act of Killing'i yayınlamak için bir topluluk gösterimleri altyapısı oluşturmamıza rağmen. film, gösterim şekli gelenekseldi, çünkü insanların filmleri gruplar halinde, birlikte izlemelerini ve onun hakkında konuşmalarını istedik. Ve böylece, fiziksel gösterimler için hala canlı bir talep olduğu sürece, filmi Endonezyalıların izlemesi için çevrimiçi hale getirme konusunda The Act of Killing ile erteledik, çünkü gösterimlerden sonraki tartışmaların en önemli şeyler ve yerel şeyler olduğunu hissettik. gazeteciler olay olduğu için gösterimlere gelirdi ve yerel medya toplumdaki sessizliğin kırılmasını toplum üstüne konuşmaya başlardı.

Aynı şeyi The Look of Silence ile yapıyoruz. Bununla birlikte, gösterimler bittiğinde, bu altyapı ve topluluk grupları ve film kulüpleri ve üniversiteler ulaşabilecekleri izleyiciye ulaştığında, muhtemelen birkaç yüz bin kişilik bir izleyici kitlesidir. Sonra filmi internete koyuyoruz ki herkes görebilsin. Ama bu noktada zaten sağlam bir makale arşivi var ve Endonezya'da her iki film hakkında binlerce makale var, böylece bilgi arayan insanlar onu bulabilir ve yine de filmlerin medyada mümkün olduğunca maksimum etki yaratması için zamanları olur. Görüyorsunuz, bir film zor olduğunda ve insanların konuşmaktan rahatsız oldukları şeylerle, insanların konuşmaktan korktukları şeylerle yüzleşmeye zorladığında, gazetecilerin zamana ihtiyacı var, topluluk gruplarının gösterime girecek cesareti bulması için zamana ihtiyacı var. film, insanların gösterime gitme cesaretini bulması için zamana, gazetecilerin film hakkında yazma korkularını yenmesi için zamana ihtiyacı var. Bununla birlikte, isteğe bağlı video, daha geniş bir kitleye ulaşmak için çok önemlidir ve bant genişliği sınırlı olduğundan, yalnızca akış değil, indirme de çok önemlidir, çünkü o zaman Endonezya gibi gelişmekte olan bir ülkede bant genişliğine sahip insanlar filmi alabilir ve ardından kopyaları dağıtabilir. Filmin milyonlarca kez indirildiğini biliyoruz, ancak muhtemelen bu kopyalar geniş çapta paylaşıldı, bu nedenle indirme sayısı, indirilen kopyayı gerçekten gören insan sayısının sadece bir kısmı. Herkesin bant genişliğine sahip olduğu buradaki gibi değil, bu yüzden dosyayı kopyalamaya gerek yok. Bence Endonezya dışında da bunlar acılı filmler, bunlar yüzleşme filmleri, bunlar zorlayıcı filmler, umarım bunlar izleyiciyi filme geldiklerinde olduğundan daha az korkmuş hissettiren filmlerdir. filmleri izlerken, korkuların en sarsıcısı olan bakma korkunuzu yeniyorsunuz. Ve aynı nedenden dolayı, bence, tiyatro gösterimi ve festival gösterimi, sinema gösterimi için acele etmedik ve isteğe bağlı videonun ve ev videosunun daha sonra gelmesine izin verdik, böylece ulusal tartışmalar için yeterli zaman var Filmin çıktığı her ülkede inşa etmek, çünkü insanların izleyecek cesareti bulması zaman alıyor.

Sessizliğin Görünüşü

ilk kimyasal peeling

Kendi kişisel duygularınızı filmden uzak tutmak ne kadar zor? Kamera dışında oradasın, ama tarafsız kalmak ne kadar zor?

Kişisel duygularımı filmden uzak tutmaya çalışmıyorum. Bu filmlerdeki merkezi dramatik ark, açıkça her iki filmde de film yapım sürecinin kendisidir. İster Adi ile fail arasındaki bir yüzleşme olsun, isterse Adi'nin kardeşini öldüren adamların eski görüntülerini izlemesi olsun, her iki filmde de önemli sahneler film için yaratılıyor. Ve bu nedenle, bir hikaye var, bu sahnelerin nasıl ortaya çıktığına dair hikayenin bir kısmı beni içeriyor, doğru, ama The Act of Killing'deki seyircinin Anwar ile ilişkisini istiyorum ve seyircinin [The Look of Silence'da] Adi'yle, annesiyle ve çocuklarıyla ilişkileri olması ve eğer ben orada anlatıyorsam, benim aracılığımla onunla ilişki kuruyorlar. Ve istediğim bu değil. Bu yüzden anlatımımı ve tepkilerimi dışarıda tutmama rağmen, bunları birlikte çalıştığım insanlardan çok nadiren saklıyorum. Bu, Adi'nin izlediği önceki görüntüler için doğru değil, insanların benimle konuşmaya devam etmesini sağlamaya çalıştığım için aslında oldukça suratsızım, çünkü ilk defa ne olduğunu öğreniyorum. o zaman – izlediği tüm o eski görüntüler 2003 ve 2005 yılları arasında çekildi, çoğu [The Act of Killing'in] Anwar Kongo'su ile tanışmamdan çok önceydi ve o zaman benim görevim burada ne olduğunu bulmaktı ve ben istemedim. korkumu, korkumu, üzüntümü göster ve böylece tüm süreci durdurma riskini al. Ama bu duyguları filmin kurgusu, filmin havası aracılığıyla ifade ediyorum. Bu, dünyada olup bitenleri belgelemesi anlamında bir belgesel değil, bu bir film, kurgu değil. Filmde insanlar kendileri ama bir tonu olan bestelenmiş bir çalışma ve tonu benim duygularım ve seyirci de bunu biliyor sanırım.

Adi'nin bir optometrist olması, işinin insanların daha net görmelerine yardımcı olmak olması olağanüstü tesadüfi bir metafor…

Bu bir tesadüf, ancak yıllar içinde büyüyen ve The Look of Silence'ı çekerken ve düzenlerken çok dikkatli bir şekilde beslenen bir tesadüf. The Act of Killing'i çekerken, belki 2007'nin ortalarında, Adi'den, 2003'te failleri çekmeye başlamamı istediği andan, çekim bitene kadar, ona göstermek için zamanım olan her şeyi izlediğini öğrendim. Act of Killing ve The Look of Silence'da ve The Act of Killing'in çekimlerinin ortasında gördüğünüz duygularla ona göstermek için zamanım olan her şeyi izlerdi, şimdi işinde kasten daha yaşlı hastaları aradığını söyledi. bir optometrist olarak, çünkü göz testini onlara soykırımla ilgili anılarını sormak için bir fırsat olarak kullanmak istedi. Ve farklı tepkiler alırdı – bazı insanlar “Hassas sorular soruyorsun” derdi, bazıları hayatta kalanlar olarak açılırdı, diğerleri failler olarak açılırdı – ve bu yüzden The Look of Silence'ı çekmeye başladığımda, bunlardan biri. İlk yaptığımız şey onu bunu yaparken filme almaktı. Başta yaşlı bir kadının olduğu bir sahne. Ve onun bir fail olmadığını görebiliyordum ama “buna bakmayalım” diyor ve onun işi insanların görmesine yardımcı olmak. Metaforu net bir şekilde gördüm – göz testi, faillerin kendilerini rahat hissedebilecekleri ve Adi'nin yıllar önce bana söylediklerinin aynısını benim eski babamdan bildiği şeyleri Adi'ye gösterebilecekleri bir bağlam olduğu için, faillerle olan yüzleşmelerde pratik bir işlev gördü. Adi'nin onlarla benim için gördüklerine değil, ona gönüllü olarak verdiklerine dayanarak bir diyalog başlatabilmesi için görüntüler; eğer onlara, “Bunu yedi yıl önce Joshua'ya söyledin” deseydi, anlaşılır bir şekilde kapana kısılmış hissederlerdi. Bundan kaçınmak ve dolayısıyla Adi'nin umut ettiği diyaloğun ortaya çıkmasını teşvik etmek için, göz testleri, failler yaptıklarını ortaya çıkarırken gerektiği kadar uzatabileceği bir fırsattı. Ayrıca failleri de silahsızlandırdılar – doktor muayenehanesinde veya göz doktorunun muayenehanesindeyken silahsızlanırsınız – bu nedenle faillerin yüzleşmesini çok daha güvenli hale getirdiler ve “Şimdi burada sizinleyim” dediğim bir değişimin parçasıydılar. bu olaylarla farklı bir ilişkisi olan bir arkadaşım, zamanınız karşılığında bunu birbirinizle nasıl tartıştığınızı belgelemek istiyorum. O bir optometrist, gözlerinizi test edecek ve ihtiyacınız olursa size bir gözlük verecek.” Görüyorsunuz, bazen insanlar bunun bir tür erişim elde etmenin bir yolu olduğunu düşünüyor - elbette öyle değildi. Demek istediğim, bu insanlar beni tanıyordu ve bir kamera ile geri döndüm. Açıkçası, benim yolum buydu: Daha önce onları ziyaret eden, şimdi kapıdan kapıya bir optometrist takip eden aynı kişi oldum. Tabii ki, erişim kazanma şeklimiz bu değildi. Ama sonra, filmin afiş görüntüsündeki adam Inong'u gördüğümde, bu korkunç hikayeleri bir tür fısıltı, kışkırtıcı bir fısıltı, sanki aynı anda hem etkilemek hem de korkutmak istiyormuş gibi anlatıyordu. köy ondan korkar ve tüm köyünü korkutmak için kullandığı aracın, aracının aynı hikayeler olduğunu, o topluluktaki korkunun para biriminin bu olduğunu anlarsınız: hikayeler.

Gözlüklerle çerçevelenmiş gözleri ve tamamen beyhude bir mantık çerçevesiyle bu anlatılamaz hikayeleri fısıldadığını gördüğünüzde, bu hikayeler tarafından boğulmuş, bu hikayelere boğulmuş gibi, bu güçlü metafor haline geldi, için değil. Görme, bir adamın kasten kör olanları görmelerine yardımcı olmak için kahramanca bir arayış için bile değil, ama görmenin başarısızlığı, aslında körlük için bir metafor haline gelir.

Sessizliğin Bakışı Sky Documentaries'de mevcuttur. Gökyüzü yok mu? Ayrıca, herhangi bir sözleşme ve 7 günlük ücretsiz deneme süresi olmadan, aylık 9,99 £ karşılığında yasal olarak ŞİMDİ canlı ve isteğe bağlı olarak yayınlayabilirsiniz.